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La última visita de Hemingway a España

  Hemingway celebra la devolución de su pinza-billetero en un restaurante de Madrid. La fotografía cuenta con una dedicatoria autógrafa de Hemingway Es imposible separar la vida de la obra del artista porque en la obra artística, para serlo, es menester poner más intensidad de vida vivida que en cualquier otra creación humana. Esa vida vivida es a la vez exterior e interior, visible e invisible, siendo sus proporciones, para cada caso, únicas. Ocurre en el arte, por tanto, que para entender lo creado hay que entender al artista, sin que ello signifique establecer una falsa causalidad que anticiparía la obra antes de ser compuesta. Por eso, la verdadera obra de arte es irrepetible y muestra una verdad desvelada por el misterio de la creación, que es un proceso personalísimo del que no sabemos casi nada. Señalamos lo anterior porque Hemingway es paradigma de artista en el que se funden la persona y el personaje, la vida y la obra, lo creado y el creador. En Hemingway (1899-1961) ha
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Francisco Umbral: el hombre solo y desanclado

Francisco Umbral en la biblioteca de Marino Gómez-Santos Marino Gómez-Santos sabía que una entrevista bien conducida es un venero de valiosas trazas y referencias sobre el entrevistado. Por eso realizó tantísimas (de algunas conservamos, afortunadamente, la grabación) que sirvieron de base a numerosos artículos y biografías que escribió. Además, Marino Gómez-Santos era consciente de que una buena entrevista no sólo consiste en hacer preguntas estupendas. Debe haber en ella, también, un ritmo y un clima adecuados. Por ritmo se entiende que cada pregunta lleve a la siguiente con naturalidad y que lo haga con un propósito interesante y aceptable, de modo que, tras la pregunta final, se logre un perfil acabado de la persona entrevistada, de su obra o de sus actos. En cuanto al clima, ha de ser de confianza, que es algo que se logra fácilmente entre iguales. Cuando estas premisas se cumplen es probable que la persona entrevistada, invitada por la cordialidad, aporte una confesión inédit

Se nos fue Don Marino Gómez-Santos, biógrafo del siglo XX español

Marino Gómez-Santos Recibimos con profundo pesar la noticia del fallecimiento a los 90 años de edad de Don Marino Gómez-Santos (1930-2020), escritor y periodista ovetense, que donó a la URJC, en el año 2014, más de 70.000 documentos personales (libros, cartas, apuntes, artículos de prensa, películas, grabaciones sonoras, fotografías, diapositivas y separatas) que constituyen una suerte de memoria, muchas veces íntima, de la historia cultural, científica y social de la España del siglo XX y que son la razón de ser del Fondo Documental Marino Gómez-Santos, que con su contenido acrecienta y enriquece el patrimonio de nuestra Universidad.  Marino Gómez-Santos visita a Azorín en su casa de Madrid No vamos a hacer aquí, en su memoria y homenaje, una suerte de biografía breve de Don Marino. Sería una impostura por nuestra parte porque él fue maestro en el género biográfico y cualquier cosa que escribiéramos no estaría a la altura, aunque ya sugerimos, con la esperanza de que la idea fructifiq

Miguel Delibes y la timidez

Portada de El Cultural dedicada a Miguel Delibes, con motivo de su fallecimiento Celebramos el centenario del nacimiento de Miguel Delibes (1920-2010) en la convicción de que el mejor homenaje que podemos ofrecerle es mostrar algunos detalles de su personalidad que ayuden a entender mejor su obra, a partir de documentación seleccionada del Fondo Documental Marino Gómez-Santos. Comencemos esta tarea con una pregunta: ¿se puede conocer a alguien por su correspondencia privada? La contestación convencional es que sí, siempre y cuando esa correspondencia sea abundante y continuada. Cuando se dan ambas condiciones, los epistolarios, cuadernos de notas y diarios son una fuente muy valiosa de conocimiento biográfico ya que, al no estar escritos para la publicación, muestran una realidad de la persona que no capta la mirada dirigida exclusivamente a su actividad pública. Esta premisa nos lleva a otra cuestión que sólo apuntaremos para no desviarnos de nuestro tema: dado que el género epis

El documental El Siglo de Galdós incluye material fotográfico del Fondo Documental Marino Gómez-Santos

  Monumento a Galdós, de Pablo Serrano, con autógrafo del escultor, que aparece al pie de la estatua Hace un siglo que murió Benito Pérez Galdós, gloria de las letras nacionales. Aprendimos en la escuela, confirmándolo después en nuestras lecturas, que Galdós fue, junto con Valera y Pereda, un maestro del Realismo español y, también, del Naturalismo, compartiendo honores con Clarín, Pardo Bazán y Blasco Ibáñez, aunque su sombra literaria fue la que se proyectó más lejos y más intensamente. Hay en la literatura española una constante pulsión realista, muy acusada ya en la picaresca y en el teatro del Siglo de Oro. ¿Por qué es así? Quizás la pobreza material, la necesidad de la inmediatez y un cierto fatalismo, tan comunes en nuestra historia, han alimentado este alejamiento de la utopía y de lo fantástico como materias literarias. Pero no es cosa ahora de divagar sobre esta cuestión, por otra parte tópica y tan excelentemente tratada. Quede apuntado. Galdós recogió la profunda tra

España: un enigma histórico

Marino Gómez-Santos entrega a Claudio Sánchez-Albornoz un ejemplar de su libro Españoles sin fronteras Traemos al blog un testimonio de primer orden que por su duración (79 minutos) y unidad de contenido no queremos ni debemos extractar. De modo que sugerimos escucharlo íntegro desde el portal web de búsqueda del Fondo Documental Marino Gómez-Santos:  https://fdmgs.urjc.es/awa/urjc.php Una vez en la web de búsqueda, basta escribir en la opción  Búsqueda simple Claudio Sánchez Albornoz exiliados o en la Búsqueda avanzada, escogiendo el campo Título , escribir Claudio Sánchez-Albornoz , enlazar con el operador Y , y en la opción  Todos los campos  escribir exiliados . El documento en cuestión es una entrevista realizada por Marino Gómez-Santos a un ya anciano Claudio Sánchez-Albornoz (1893-1984), en la que el maestro de historiadores nos relata los primeros siete años de su exilio, esto es, desde su llegada como embajador de la República Española al Portugal de Salazar,